Lidia Camacho
La celebración de la Sexta Bienal Internacional de Radio reviste una singular importancia: con esta edición se cumplen diez años de existencia del más importante foro de expresión, reconocimiento y difusión de lo mejor que este medio electrónico ofrece al mundo. Esta historia comenzó en 1995 en la ciudad de Berlín, Alemania, durante la celebración del encuentro Radio Pura
Vida. En esa ocasión fue absolutamente clara la necesidad de contar en América Latina con un foro que no sólo se ocupara del análisis de la situación de este medio electrónico, sino que ofreciera a los hacedores de la radio la oportunidad de capacitarse y también la posibilidad de conocer las nuevas tendencias creativas, tecnológicas, jurídicas de este medio. Con todo, un objetivo se
presentaba como primordial, aun sobre los otros: la imperiosa necesidad de contar con un espacio que reconociera, premiara y difundiera lo mejor de la radiodifusión reciente.
De esos deseos y de esa necesidad surgió la idea de fundar la Bienal de Radio, que en sus primeras tres ediciones fue latinoamericana y en las tres siguientes internacional. Fue así como a partir de la reunión Radio Pura Vida comencí a trabajar en diversos niveles y con diferentes instituciones el proyecto de la Bienal de Radio. Fruto de un intenso trabajo fue la celebración en mayo de 1996 de la Primera Bienal Latinoamericana de Radio, a cuya convocatoria respondieron 317 participantes en el concurso de programas radiofónicos y una gran cantidad de asistentes que disfrutaron todas y cada una de las actividades ofrecidas: desde las conferencias sobre aspectos centrales de la radio hasta los cursos y talleres, las actividades artísticas sonoras, las audiciones públicas de obras de radioarte.
Desde esa perspectiva de un decenio, es posible afirmar que la radio de 1996, año de realización de la Primera Bienal de Radio, es muy distinta de la actual, sobre todo en América Latina. El cambio más evidente se da, claro está, en el plano tecnológico, donde el tránsito de la plataforma analógica a la digital está cambiando nuestra concepción de lo que es la radio y para quí sirve este medio cada vez más influyente. Hace diez años, palabras como Internet, ipod, podcasting, MP3, streaming, simulcast, sistema multicanal 5.1 y otras de similar cuño eran infrecuentes, si no desconocidas, en la jerga cotidiana de quienes trabajábamos en la radio en Amírica Latina. Pero también en el plano de los contenidos y de los lenguajes vivimos otra radio, ya que terrenos como la experimentación artística sonora y gíneros como radioarte, poesía sonora, film acústico, collage sonoro, text sound composition, paisaje sonoro, feature eran desconocidos en nuestros ámbitos cotidianos de trabajo. Y es precisamente en ese escenario donde en 1996 surgió la Bienal de Radio, que logró incidir radicalmente en el ensanchamiento del horizonte sonoro de
quienes hacen la radio y de quienes la escuchan, de quienes la estudian y de quienes la financian; en suma, la Bienal de Radio trajo a México y a Amírica Latina una bocanada de oxígeno que dio nueva vida a todas y cada una de las actividades realizadas dentro de este medio.
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Con todo, la Bienal de Radio ha permitido algo acaso más importante: establecer un canal de comunicación fresco y vivo entre los principales centros de vanguardia en materia radiofónica de nuestra región y establecer un espacio que cada dos años brinda un auténtico y muy apreciado reconocimiento a las mejores producciones radiofónicas. La Sexta Bienal Internacional de Radio
no desmerece frente a las anteriores en cuanto esa capacidad para abrir sendas, para ampliar horizontes, ahondar reflexiones en torno de la radio y del reconocimiento de sus creadores, origen y meta de todas y cada una de estas magnas reuniones.
En esta ocasión, el concurso de programas radiofónicos alcanzó la cifra de 432, que se repartieron en las categorías participantes de la siguiente manera: 71 radiorreportajes, 56 radiodramas, 58 radiorrevistas, 43 programas infantiles, 15 programas de radio indigenista, 50 radioartes, 35 features, 63 programas musicales y 41 campañas institucionales.
Aunado al concurso de programas radiofónicos, la Bienal Internacional de Radio se fortalece como un espacio donde la capacitación ocupa un lugar primordial. En esta edición, la Bienal de Radio ofrece 11 cursos talleres y tres tutoriales, impartidos por expertos de los más importantes centros de capacitación radiofónica del mundo, como Radio Francia Internacional, la BBC de Londres, la Universidad Católica de Murcia, la Universidad Pontificia de Salamanca, France Culture, Radio Nacional de España, Radio Nederland o estaciones tan entrañables como FM La Tribu, 2x4 Tango de Argentina y Radio Resonante de Inglaterra.
Otro gran atractivo de esta Bienal es el ciclo de conferencias sobre diversos aspectos de la radio contemporánea, espacio que reúne a verdaderas personalidades de la radio nacional e internacional, provenientes de Europa y de América, así como a los más destacados investigadores del medio, quienes en esta ocasión debatirán alrededor de temas trascendentales como la radio y el desarrollo sustentable en la creación de una sociedad del conocimiento para las generaciones futuras, el papel de la radio en el fortalecimiento de la democracia, las experiencias mundiales de radio digital, los nuevos procesos de producción en la radiodifusión digital y la radio en América Latina.
Lugar destacado merece el Tercer Encuentro Internacional de Radioastas: El Radioarte Visto por sus Creadores, en el cual radioastas de Alemania, Argentina, Australia, Austria, Brasil, Canadá, España, Holanda, Inglaterra, Perú, Suecia y México encuentran el ámbito adecuado para la libre expansión de sus ideas en discusiones que van desde la importancia del Foro Mundial de Ecología Acústica, hasta el papel de la radio pública en el desarrollo del arte sonoro, pasando por temas tan apasionantes como las posibilidades expresivas y estéticas de la voz en la radio, las nuevas propuestas del radioarte en América Latina o las nuevas plataformas de producción sonora.
El Tercer Encuentro Internacional de Radioastas tiene su complemento ideal en el Ars Sonora Lounge, espacio único donde destacados radioastas dan a conocer y explican el proceso creativo de su trabajo artístico. En este ámbito se podrán apreciar obras como Archipiélago Próspero, de Arsenije Jovanovic, Piratinnengesänge (Cantos de las piratas), de Iris Disse, el Paisaje sonoro de Michoacán, de Jorge Reyes y Peter Avar o Los caprichos de Goya, de Ricardo Haye.
Aunado a esto, la Sexta Bienal Internacional de Radio ofrece al público asistente la posibilidad de apreciar diversos performances sonoros que permitirán al público asistente conocer lo mejor de lo nuevo del arte sonoro del mundo. En este sentido destaca la presencia del artista sonoro David Moss, que ofrece Music for the wah wah hut. No menos importante será la presentación del Paisaje sonoro de la ciudad de México, de Jorge Reyes y Peter Avar o de Latidos, de Hernán Risso Patrón o del audioperformance en 5.1 canal Moscú, de Elisabeth Schimana.
Asimismo, la Sexta Bienal Internacional de Radio será el marco ideal para la presentación de varios libros fundamentales para las historias de la radio y del arte sonoro: Hacia una educación sonora, de Murray Schafer; Ruidos y susurros de las vanguardias, de Miguel Molina Alarcón; Demetrio Stratos: en busca de la voz-música, de Janete El Haouli, y Una década de irradiar nuevas ideas sonoras. La historia de la Bienal Internacional de Radio.
La Sexta Bienal Internacional de Radio ha preparado para los radioescuchas, esa parte fundamental de este medio electrónico, el radioperformance Irradiar, donde se compondrán en vivo, en una red de radiodifusoras enlazadas, obras de radioarte, gracias al talento de cuatro destacados radioastas que, en el espacio de las ondas hertzianas, crearán otras tantas composiciones sonoras,
a través del enlace de cuatro estaciones: Radio UNAM, Horizonte 108, Ibero 90.9 Radio y Radio Educación.
Esta magna reunión y todas sus actividades no hubiera sido posible sin la generosa ayuda de las diversas instituciones públicas y privadas que brindaron su apoyo incondicional. Por ello, vaya nuestro más sincero agradecimiento al Centro Nacional de las Artes, a las secretarías de Educación Pública y de Relaciones Exteriores, a las embajadas de Argentina, Austria, España y Francia, así como a la Dirección General de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio y Culto de Argentina, al Instituto de Cooperación Española, al Instituto Goethe, al Instituto Italiano de Cultura, a la BBC de Londres, a Radio Francia Internacional, a Radio Nederland, a la Fundación Friedrich Ebert, a la Dirección General de Televisión Educativa, al Instituto Mexicano de la Radio, a la Red de Radiodifusoras y Televisoras Educativas y Culturales de México, al Canal 22, a Radio UNAM, a Ibero Radio, al Instituto Latinoamericano de la Comunicación Educativa y a la Revista Mexicana de Comunicación.
Esta emisión de la Bienal es también singular porque tiene como países invitados a Alemania y Argentina, dos claros representantes del inteligente bie hacer radiofónico. Argentina por sus amplias perspectivas y su vasta tradición. Alemania, por el hecho entrañable de que en ese país nació nuestra Bienal de Radio.
Después de diez años de vida, no es exagerado afirmar que la que hoy se cumple ha sido una década de descubrimientos y de conmociones en cuanto a lo que es y debe ser la radio. Sea como fuere el futuro inmediato de la radio, estoy segura de que no se podrá escribir la historia de este medio electrónico sin que la Bienal de Radio ocupe un lugar preponderante y significativo en el quehacer radiofónico de las futuras generaciones. Para eso hemos trabajado y para eso seguiremos trabajando.
