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danza Año cero
Fernando Maldonado M.
Toda danza que se realiza en un espacio escénico está implícita en los territorios del teatro, por lo que algunos señalan que la danza-teatro siempre existió. Otros afirman que cuando coexisten parlamentos en una coreografía es danza-teatro. Para las nuevas generaciones ésta nació en los 80. Para los viejos coreógrafos es una moda más, y como tal, pasajera. Lo que se pretende con esta modalidad es el juego de contrastes entre la danza y el teatro; pero una coreografía así no se sostiene por la sola interpretación de los bailarines sino que debe haber una adecuación de sus partes. Como no la hay en la mayoría de las puestas en escena, el estilo se ha encargado de ahuyentar a muchos espectadores del teatro. El espectador nunca presencia pasivamente los gustos -no puede quedar indiferente-. Para unos, la coreografía es recreación, para otros es reflexión y evaluación de elementos y contenido. El hombre, por habitar un mundo de circunstancias, desea evocar en retrospectiva las acciones escénicas. En las últimas semanas vimos en el Palacio de Bellas Artes y en el Teatro de la Danza, el montaje Año cero del coreógrafo Michel Descombey con sala llena. Y no fue por los desnudos totales al final de la obra sino por su concepción teatral, con la que se adelantó mucho tiempo a la danza-teatro; o hizo simplemente lo que aún no tenía denominación: danza. El coreógrafo no dejó nada por matizar: música, vestuario, luces, parlamentos, acciones escénicas con calidad danzable; humor sobre el consumismo y la globalización. Todo un gran espectáculo. La pieza coreográfica va desde el nacimiento, pasa por el amor, la comercialización y la mistificación, hasta llegar al desnudo final, entre otras escenas. A 24 años de su creación, en 1976, la pieza cobró vigencia por el antropocentrismo del hombre cuya vanidad llega hasta tener una cripta residencial Fernando Maldonado M. es periodista, especializado en danza. |
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