abanico
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el santo oficio
Desatinos y fracasos
José Luis Martínez S.

Peter Greenaway ha mostrado una manera diferente y poco ortodoxa de hacer cine. Su visión irreverente y bizarra del mundo, traducida en pincelazos de barroquismo postmoderno, ha hecho de su estilo el más puro híbrido entre arte plástica y visual. Su más reciente trabajo, 8 1/2 Women, al tiempo que sigue los lineamientos de obras anteriores, escapa, asimismo, de los delirios técnicos que le caracterizan. Antihomenaje fellinesco, palpable desde el título, donde recrea una atmósfera un tanto cínica en torno al leit motiv en la filmografía de aquel director italiano: la exploración erótica del sexo femenino vista a través de los ojos de un varón.

Los personajes eje de la trama son los Emmenthal, padre e hijo, interpretados respectivamente por John Standish y Matthew Elemore. Al enviudar aquel, su mundo parece derrumbársele: a los 58 años se siente próximo a la senectud, incapaz de empezar de nuevo. Su cínico hijo de treinta y tantos (en quien casi es posible ver reflejado al propio Greenaway) lo convence de darle un nuevo giro a su vida ocupando las ocho habitaciones disponibles de su mansión con ocho mujeres que obedezcan a los estereotipos eróticos acuñados por el imaginario popular: la monja, la geisha, la femme fatale, el vientre de alquiler, la zoófiladominante, la oriental ofeliesca, la criada fiel y la rígida ejecutiva, personajes al cual más divertidos, destacando las actuaciones de Toni Colette, la inolvidable gordita de Muriel wedding que aquí interpreta a una impetuosa monja de labios sensuales, y las musas greenawyanas Vivian Wu y Amanda Plummer.

El antihomenaje felliniano incluye una divertida disertación fálica del señor Emmenthal respecto de los motivos ocultos de ciertos directores cinematográficas que centran sus temáticas en el sexo, mientras, en compañía de su hijo, asisten a la exhibición de Ocho y medio en la penumbra de un cine deliberadamente kitsch que casi nos recuerda a Cinema paradiso, así como la todavía más divertida secuencia en la cual los Emmenthal se disfrazan de danzarinas orientales para satisfacer la fantasía sexual de su dulce geisha. Juegos de sombras, de colores, equívocos manejos de la tensión; la escatología mancomunada a la belleza plástica (como la escena de la Ofelia china que flota en medio de un mar de zapatos) y el tono crítico-irónico presente en cada una de sus películas, nos hacen entender que estamos ante el único e inimitable Peter Greenaway de toda la vida