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Son 13 mujeres, algunas con un largo camino recorrido, otras apenas en la planeación de lo que será la ópera prima. Tienen varios puntos en común, sin embargo. En su periplo artístico no hay lugar para las concesiones, por lo que sus propuestas musicales se encuentran a años luz de la pobre y trillada oferta de la radio comercial mexicana.

Se trata de intérpretes y cantantes-compositoras nacionales que ante la cerrazón de las megadisqueras han optado por el camino de la independencia. Son las mexican divas, talentosas féminas que reunidas en un acoplado (el segundo de la serie) presentan una muestra de su quehacer musical, para beneplácito de todos aquellos buscadores de "otras" sonoridades.

Registro musical heterogéneo que discurre lo mismo por los senderos de la música tradicional mexicana, que por los cantos medievales, pasando por la experimentación sónica y el llamado nuevo jazz mexicano, sólo por citar algunos de los géneros que esta recopilación incluye, en Mexican Divas II se dan cita viejas conocidas como Eugenia León, Tania Libertad, Cecilia Toussaint (en su regreso a la independencia), Rita Guerrero y Jaramar, pero también representantes de las nuevas generaciones: Magos Herrera (una fémina que discurre por el jazz y el bossa nova) y Malena Durán (cantante que lo mismo ha explorado las raíces de la música mexicana que el rock experimental).

Trabajo más equilibrado que el volumen I (donde había dos o tres tracks muy flojos), en Mexican Divas II también participan talentosas mujeres que pese a los años en la brega no han sido reconocidas, lamentablemente. Dos casos: Alquimia e Iraida Noriega. La primera es una compositora radicada en Londres cuyo trabajo se ha abocado a la experimentación electrónica. Iraida, por su parte, se ha enfocado a transitar por el jazz nacional. Sus capacidades vocales son extraordinarias.

Nuevos matices

Carmen Leñero

Otra diva mexicana. Carmen Leñero, poeta, compositora, cantante, presenta su tercera producción: Más que casi nada, donde diversos géneros pasan lista de presente. Grabada en 1999, esta obra aborda la música medieval y las sonoridades con fuertes influencias sefardies ("El romance del Conde Arnaldo" y "En el centro del mercado"), se interna en el bolero ("Hubo un barco") y coquetea con el jazz ("Andromeda").

Escuchamos, pues, a una Carmen tan ecléctica como siempre, con letras juguetonas y a ratos nostálgicas, profundamente melancólicas, acompañada por sus poetas de cabecera: Jaime Moreno Villarreal y Fabio Morábito.

Empero, desde el primer corte se advierte que la producción ya no está a cargo del tecladista Luis Leñero, hermano de Carmen. Esta, ahora, se encarga de tales menesteres. ¿El resultado?: Leñero ha dejado los sintetizadores y las cajas de ritmo que predominaban en su primera grabación (Casas en el aire, 1991), así como las guitarras y los bajos eléctricos de Almuerzo en la hierba (1997). Más que casi nada es un trabajo prácticamente acústico, donde el peso de la instrumentación recae en el cello, el contrabajo, las guitarras acústicas, las percusiones, así como instrumentos antiguos como el laud.

Como fan incorregible de los sonidos electrónicos, se echan de menos los sintes, sin embargo, una cosa es cierta: la música de Carmen ha ganado: se escucha más íntima, se ha enriquecido, posee, hoy, nuevos y sugestivos matices

Rita Guerrero, Tania Libertad, et al, Mexican Divas Vol. II, Eclécticas, 1999. Carmen Leñero, Más que casi nada, Producciones Cleo, 1999.

José Antonio Gurrea C. es redactor de etcétera. Correo: jgurrea@etcetera.com.mx.