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danza La conciencia de Monte Carlo
Fernando Maldonado M.
Soñar otorga la libertad de pensar y aun despiertos estamos sujetos a los sueños de la realidad. Sucedió que soñamos con la Cenicienta, el ballet contemporáneo de Les Ballets de Monte Carlo del principado de Mónaco, que se presentó en el Palacio de Bellas Artes. La coreografía posee asombrosa dilatación del imaginario colectivo, pletórica de corporeidad, de luz y vida; proyectadas con atmósfera dinámica sobre el escenario, donde se desarrollan fenómenos de inaudita sensación; donde cuanto integra la pieza es producto del coreógrafo Jean Christophe Maillot, quien supo darle adecuada unidad de visión o espiritualidad. Lo importante de la obra no reside en el cuento de Perrault, tampoco en el lenguaje académico del ballet, sino en la habilidad del autor para sugerir una gnosis, mediante un lenguaje personalísimo, en función del mundo que intentó expresar, cargado de asociaciones de ideas, al lado de un arte abstracto, para independizar la obra de lo tradicional. La obra destaca, entre otros elementos, el tono fársico, la técnica y el trabajo de los bailarines, el vestuario, la escenografía y los matices escénicos, los cuales la ubican como una obra postmodernista del siglo XX. Fue estrenada en abril de 1999, en la Opera de Monte Carlo. La escenografía corpórea, automovible, semeja bloques de hielo; son las casas de un pueblo donde se desarrolla la acción, las que mediante un juego de luces ponen de relieve las calles y los interiores, y patentizan las relaciones entre los objetos para formar una gran pintura. Así, el coreógrafo no muestra lo particular, sino la totalidad, para que el ojo lo apresara de una mirada. Esta obra admite las cualidades del refinamiento artístico; es la armonía total en el conjunto de formas Fernando Maldonado M. es periodista, especializado en danza. |
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