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danza Glosa coreográfica 99
Fernando Maldonado M.
La forma y no el contenido fue la principal preocupación de los jóvenes coreógrafos de 1999, donde la danza estuvo muy remedada. La capacidad técnica y la flexibilidad de algunos bailarines para cambiar de estilo de la noche a la mañana se vio con frecuencia en los grupos de danza, cuyos coreógrafos siguieron una misma pauta, en la forma de comunicar sus asuntos y temas, los que se diluyeron bajo la acción en la mayor parte de los casos; razón por la que vimos a bailarines camaleones en diferentes grupos. Ello nos explica por qué no se vio trabajo interno en sus interpretaciones, sino sólo cumplieron con sus papeles; 1999 fue un año cismático para la coreografía. Parece ser que la concepción coreográfica surgió de una melodía que le gustó al coreógrafo, pero no de una inspiración personal, incluso política o que deriva de un texto literario como se vio con Italo Calvino, Octavio Paz, René Magritte, Samuel Beckett, Jaime Sabines y otros. Sólo le ponen baile, dramaturgia e iluminación a la composición. Temas originales no hubo. Las excepciones a la regla se dieron en coreógrafos maduros como: Rossana Filomarino, Bernardo Benítez, Luis Arreguín, Duane Cochran, cuyas obras, aunque no todas tuvieron éxito, sí originalidad en sus ideas y trabajo. Sin generalizar, se apreció un alto número de coreógrafos que imitaron los gestos, las caídas, los movimientos repetidos. Las acciones lentas y aceleradas, los "azotes" que en nada se relacionan con el argumento y parlamentos poéticos, tratando de justificar el título de la obra. El trabajo de estos creadores no deja de ser importante desde sus enfoques, tanto por sus pequeñas innovaciones como por sus escasas aportaciones; mas la mayoría se encontró inmerso en un estilo poco emocionante que retiró al público de los teatros Fernando Maldonado M. es periodista especializado en danza. |
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