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danza Nuevos aires
Fernando Maldonado M.
El taller coreográfico de la Compañía Nacional de Danza logra notables avances, no obstante que sus integrantes carecen de asesoría especializada, pues la dirección de la institución no les ha asignado un consejo de opinión, por lo que se corrigen entre ellos mismos, haciéndoles el camino más difícil y escabroso. Bodyl Genkel como gitana enseñó los prolegómenos de la disciplina. En este asunto la apatía da paso a prácticas cosméticas y no a lo sustancial y el amor propio de los integrantes se exhibe solo. A poco tiempo de la fundación del Taller se observan no pocas carencias en el aprendizaje; sin embargo, en su breve temporada del Teatro de la Danza destacaron algunas coreografías. La más relevante por el manejo del escenario, dramaturgia y lenguaje fue: Remedios para el vacío, de Carmen Correa, con acertada iluminación de Pascal y vestuario de Rizo. Positiva unidad de acción y trabajo interno de las cinco bailarinas. Le sigue en importancia Y sin embargo... se mueve, de Jaime Camarena, polisémica, apropiada iluminación de René Mendoza y concordante música de López Chas. Reyna Pérez expone en Cenzontle a dos ejecutantes que llenan el escenario. Recreación de un poema del príncipe de Texcoco, con acciones bien hiladas y ejecutadas de la técnica clásica. El asesino corazón de naranjas, de Josué Valderrama, manifiesta un arte visual kinético con lenguaje coherente y adecuada longitud de frase, pero muy oscura, con vestuario y ciclorama negros. Voz sumergida demuestra desaciertos: el pantalón tipo húsar le resta línea a la dúctil bailarina cubana, quien realiza todo su trabajo en el piso -no hay diseño aéreo- y le quita mérito a su elocuente expresión corporal y braceo. Este taller se educa solo y es necesario que tenga autocrítica y maestros Fernando Maldonado M. es periodista especializado en danza. |
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