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Sofía Mercado
Miriam Mabel Martínez
Ana Francis Mor
Fernando Maldonado M.
Julio Chávez Sánchez
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Desfiguros Patricia Arce
Gonzalo Cienfuegos: dos décadas de pintura es el nombre de la muestra del pintor chileno que que se exhibe en el Museo José Luis Cuevas y reúne 51 obras plásticas contemporáneas, con reminiscencias de grandes pintores como Goya, Velázquez, De Chirico, Picasso, Van Eyck, Rembrandt, Vermer, Degas y Botichelli, entre otros, que se constituyen en la fuente iconográfica de la propuesta estética de Cienfuegos, que a través de la observación detallada de sus personajes, patrimonio del arte universal, decide extraerlos de su contexto original deformados, borrosos, inexpresivos e integrarlos al universo alucinado y cromático de sus propias composiciones, cuadros de amaneceres ingrávidos y personajes ausentes, suspendidos en espacios indefinidos, mezcla disonante de atuendos, en escenarios un poco al estilo Art Deco, un tanto clásicos y otros contemporáneos que se repiten en diferentes composiciones, con distintos personajes de diversas épocas y edades. Deformaciones artísticas, algunas al estilo Botero, conviven con los desfiguros conceptuales donde se mezclan elementos de otras vanguardias como el cubismo, el dadaísmo y signos del surrealismo. En el universo de este híbrido el elemento común es el intenso cromatismo en todas las composiciones, el detallado y escrupuloso trabajo de las líneas, que marcan las cercanías o distancias entre las épocas y situaciones que se reflejan, que detallan reiteradamente la posición de los personajes en los planos de la obra. Lo único atractivo en el juego de desproporciones y desconcierto de los personajes es el manejo de sombras y la intensidad de la luz que las obras reflejan. Sin duda, una propuesta muy al estilo contemporáneo que ofrece el entretenimiento de encontrar entre las imaginerías del artista a personajes y modelos de la pintura universal; como "La maja desnuda", de Goya, al estilo de Cienfuegos, desfigurada y borrosa; "Flora", de Botichelli suspendida en alguna sala del Museo de Louvré, indiferente, hierática y desprovista de la naturalidad aireada y suave que impacta en su morada habitual; encontramos también a una menina de Velázquez con su atuendo casi intacto pero sin el entorno magnífico de la obra que la dio a luz
Patricia Arce es licenciada en Periodismo por la Escuela Carlos Septién García. |
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